不仅对一般事件，对重大社会事件，也有题材如何反映和拓展深化的问题。美国“9·11”事件是一个震惊世界、甚至是改变世界阶段性运行轨迹的重大事件。2002年到2003年我在美国进修，我对反映这个事件产生了强烈冲动。但是如何反映？经过再三思考，我决定发掘灾难后带给美国社会的究竟是什么？正如之后出版的“后9·11”画册题辞所言—“灾难无法忘却，生活仍要继续”。李少白先生和林路先生评述过我的这些作品，认为视觉较新，甚至有些“另类”，这正是我所探索的。我想要着力反映“9·11”在美国公众心理中造成的巨大心理创伤，震惊后的情感与心理变轨，对商业社会物欲横流下扭曲的拜金追求和生活方式的反思，痛定思变中对传统道德和质朴人性的价值复归及心灵自赎。所有这一切，似乎都是在不经意中发生的，在纽约街头的人流中，在得克萨斯牛仔舞会中，在俱乐部情侣的对视中……如流水，如秋风，淡然而去，悄无声迹，却又实实在在完成了一个最深刻的社会变革和心理颠覆。这样一个巨大的灾难，一个震惊世界的事件，它的本质、后果，不是“双塔”的毁灭，而是一个时代价值追求的某种终结，一种自我迷失的警示，一个对现实生活方式和人性归宿的反思，一个当代社会公众心理大厦的重塑。正是这样，在作者的聚焦中表达了对社会重大事件的当代摄影评述，以现代的视角和语汇，把事物表象切入到内在，把重大事件转化到日常生活，把社会巨变延伸到公众心理。

二，在内容传播上，当代中国新闻摄影适逢百年不遇的发展契机。上世纪80年代中期之后平面媒体和各种传播媒介的兴起，为新闻摄影提供了广阔的展示平台，拓展了它与受众的沟通渠道；而“读图时代”审美需求则推动了“图文并重，两翼齐飞”局面的形成。回顾这一时期，新闻摄影作品的创作生产数量和质量都发生了几何级的变化，创作队伍急剧增长，从而造就了当代中国新闻摄影地位的凸显、长足的发展和空前的繁荣。

三，在思想内涵上，当代中国新闻摄影把视觉更集中地聚焦在人，尤其是在基层的普通民众上，着力刻画他们的生存状态和心理状态，反映他们的价值追求和精神诉求，揭示中华民族思想文化深层的时代内涵和大众意识，并且以一种极致的震撼力量，感召着受众，从而开辟出新闻摄影的一个新的境界。这种展示，更多地以新闻纪实方式体现，造成此类题材作品盛极一时的局面。这些作品中，新闻性更多地被思想性所取代，其间产生了少数时代经典之作。它们传递着摄影人强烈的社会责任感和历史使命感，体现了浓烈的人文精神、人文关怀和民主意识。生命意义和生命价值的社会现象，在哲学层面被追问、被思考、被揭示，从而为这一时期新闻摄影的空前繁荣提供了坚实而先进的思想基础。

四，从创作主体来看，更多经过职业教育摄影人的进入提高了摄影队伍的整体素养和专业水准。从总体格局上，眼下已经形成多元、多样、多群体创作风格并存的局面。一个创作繁荣的摄影时代，必然是个性化鲜明的时代；一个成熟的摄影人，必然是个性化鲜明的从业者。

五，从发展态势上看，当代中国新闻摄影实践过程始终伴随着中国改革开放大的历史进程，这种客观存在对当代中国新闻摄影的外延和内在都产生了直接的影响和深刻的作用，迫使着当代中国新闻摄影在理念、体制、机制上进行改革，并扩大开放度。这一时期，各种国际摄影交流活动增多，摄影领域内的国际评奖、培训、论坛等，为新闻摄影实践带来新鲜的摄影理念、艺术思潮，乃至于运行机制，从而推动了新闻摄影体制、机制、观念、内容、形式和手法上的创新，呈现出更加国际化的趋势。而这一时期的摄影评论，也在某种程度上反映了这种特征。

国际化趋向中，当代中国摄影在借鉴汲取世界摄影优秀成果的同时，要在三个方面努力：一是保持中国新闻摄影的品质和特色；二是努力争取在国际摄影活动中的话语权、甚至是主导权；三是能造就和形成世界级摄影大师。

六，从专业分类来看，当代中国新闻摄影业在发生着主动与被动交互的变革，当下不同媒介的竞争十分激烈，受众的分众化趋向更为明显，这些因素对新闻摄影的作用是难以回避的。为了生存与发展，为了赢得激烈的竞争，为了适应不同媒介的特殊需要，在市场和受众的商业需求中，一只无形的手推动着中国新闻摄影加速分类，细化、专门化、艺术化的特征正在成为一种时尚和潮流，当然，从某种意义上来说，也是一种无奈。